{그림: 마티아스 슈레이더 / AP]
[이 글은 스위스 취리히에 본사를 둔 독일어 일간지 신문, 노이에 취르허 차이퉁(NZZ)실린 회색에 대한 컬럼이다.]
자동차 구매, 패션, 건축 등 다양한 분야에서 무채색이 점점 더 인기를 얻고 있다. 무채색은 자신을 희생하지 않으려는 자기 최적화 성과주의 사회에 적합하다.
스위스는 회색으로 변하고 있다. 노인들의 머리카락은 색을 잃어가고 있고, 젊은이들의 옷은 베이지, 갈색 및 기타 옅은 색이 주를 이룬다. 부엌에서는 회색 노출 콘크리트 천장 아래 회색 타일이 바닥에 깔려 있다. 무채색은 디지털 세계에서도 그 모습을 드러내고 있다. 아이폰은 “스페이스 그레이”로 구입할 수 있다. 눈과 전력 소비를 보호하기 위해 디스플레이에 어두운 색상의 제어 요소가 선택되어 있다.
회색은 우울함의 색이다. 비유적인 의미에서 이 단어는 암울하고 황량하거나 불확실한 것을 의미한다. 회색은 날씨, 쓰레기통, 쥐, 묘비, 유니폼을 상징한다. 그리고 도시의 회색이다. 1980년대에 누군가가 알바로 시자 비에이라(Álvaro Siza Vieira)가 베를린의 한 주거용 건물의 단조롭고 무채색인 외관에 “봉주르 트리스테세”라는 문구를 뿌렸고, 이것이 이 건물의 별칭이 되었다.
도시는 80%가 회갈색
오늘날 도시 계획에서 녹지에 대한 이야기가 많이 나온다. 하지만 대부분의 건물 외관은 자연석 회색 또는 석고 흰색으로 유지되며, 추운 계절에는 회색으로 보인다. 2005년에 취리히의 41,000개 건물을 대상으로 색채를 조사한 연구가 있었다. 그 결과 도시의 80%가 회갈색인 것으로 나타났다. 건축물은 시대를 초월해야 하고 백 년 이상 지속되어야 하므로 미묘한 색상이 적절하다. 몇 년 전 취리히의 질포스트(Sihlpost)를 리노베이션할 때 취리히 시는 원래의 외관 색상인 짙은 회색으로 복원했다.
지면에서도 단조로움을 볼 수 있다. 스위스의 도로와 광장은 아스팔트로 포장되어 있다. 알프스 이남의 아스팔트는 자동차 타이어용으로만 사용되며 시간이 지나면 짙은 검은색으로 변한다. 회색은 인간의 노화 과정의 일부만이 아니다.
세 번째 차는 모두 회색
1980년대에 빨간색이나 노란색이 더 두껍게 적용되었음에도 불구하고 건축 및 토목 공학에서 회색은 새로운 현상이 아니다. 반면에 자동차에서는 색의 출혈이 더 선명하게 보인다. 과거에는 흰색과 검은색이라는 두 가지 무채색이 지배적이었고, 적어도 강도의 측면에서 방향을 결정할 수 있었다. 오늘날 스위스에서 가장 많이 팔리는 색상은 회색으로, 신차 3대 중 1대는 회색이며, 이는 각각 약 4분의 1을 차지하는 검은색과 흰색을 앞지른 수치이다. 단조로움이 지배적인 독일에서도 컬러의 비율은 감소하고 있다.
자동차는 처음에는 거친 가장자리를 잃었고 이제는 색상도 잃었다. 구매자는 다양한 색상 중에서 선택할 수 있다. 하지만 대부분은 모든 생명을 집어삼키고 칙칙한 보닛을 가로지르는 빛의 힌트조차 허용하지 않는 무광 마우스 그레이를 선택한다. “중성적인 회색”은 기술적으로 알려진 대로 애쉬 그레이, 더스트 그레이, 데스 그레이 사이의 어딘가에 있는 컬러 팔레트의 그라운드 제로로, 흰색과 검은색 사이의 영점을 유지하며 어떤 혼합물도 섞이지 않은 상태이다. 군중 속에 섞이고 싶어하는 미결정자와 낙담한 사람들을 위한 무관심한 무채색이다. 스위스의 중립성은 더 이상 정치적으로 적절하지 않을 수 있지만, 색상 측면에서는 그 어느 때보다 유행하고 있다.
중성적인 회색의 장점은 의심할 여지가 없다. 이 색상은 효율적이고 저렴하며 실용적이고 청소하기 쉽다. 검정이나 흰색에 비해 얼룩이 잘 생기지 않는다. 고유한 색상이 없기 때문에 모든 색상 톤과 잘 어울린다. 또한 패션의 변덕을 견딜 수 있기 때문에 지속 가능한 색상이다. 애초에 빛이 나지 않았기 때문에 변색되지 않는다. 회색은 회색으로 남아 있다. 색채의 절제는 기술로 끊임없이 자신을 최적화하고 아름다움을 불필요한 사치로 여기는 능력주의에 잘 어울린다.
회색을 선택한 사람들은 스스로를 헌신하지 않는다.
잠시 눈을 감으면 회색이 보인다. 색채 심리학에 따르면 이 색은 진정, 조화, 균형 효과가 있다고 한다. 그렇다면 회색은 바쁜 시대에 대한 해독제일까? 그 성공에 대한 설명은 정의되지 않은 것에 있을 가능성이 더 높다.
2002년, 게르하르트 리히터는 베를린 구겐하임 미술관의 벽에 거울 패널을 걸어 ‘여덟 개의 회색’ 시리즈를 선보였습니다. “리히터가 선택한 회색은 연상, 차별화 또는 해석의 가능성을 부정합니다.”라고 카탈로그는 말한다. 성별의 경계는 유동적이므로 아기 드레스는 파란색도 분홍색도 아닐 수 있다. 회색으로 개성을 표현할 수 없다. 회색에는 보색이 없다. 회색의 반대는 컬러풀한 색이다.
“회색은 현재의 결정적인 색상 가치입니다.” 2022년에 출간된 색채 이론 “Wer noch kein Grau gedacht hat”(아직 회색을 생각하지 않은 사람)에서 Peter Sloterdijk는 이렇게 썼다. 이 책에서 철학자는 철학과 예술의 역사를 통해 회색의 실을 따라 황량한 것, 기록물, 소설을 고려하고 플라톤의 동굴 빛, 헤겔의 황혼, 하이데거의 안개에 대해 성찰한다.
회색은 생각의 세계이다. 그리고 다양한 색의 정체성이 혼재하는 무지개 사회에 대한 은유이기도 하다. “실험 결과에서 알 수 있듯이 개별 색상의 합은 빛나는 올 컬러가 아니라 칙칙한 갈색을 띤 회색을 만들어냅니다.”라고 슬로터르딕은 말한다. “더티 컬러는 포스트모던 혼합주의의 필연적인 결과입니다.”
회색의 다양성
사람들은 모든 고양이는 밤에 회색이라고 말한다. 하지만 이 색에는 수천 가지 이름과 음영이 있다. 벽을 잿빛, 시멘트 또는 무연탄으로 칠해야 할까? 아니면 베이지색이나 황토색을 선호하는가? 로리엇은 이미 모든 회색이 같지 않다는 것을 알고 있었다. 영화 ‘외디푸시’에서 코미디언은 소파 커버를 위해 28가지 회색 음영을 선보인다. 또 다른 스케치에서 로리엇은 커플 치료사에게 자신이 가장 좋아하는 색인 “녹색을 띤 청갈색-적회색”에 대해 이야기한다.
자연에서 발생하지 않는 순수한 회색 만이 죽은 것처럼 보이기 때문에 생명이 없고 인공적으로 보인다. 돌은 붉은색, 노란색 또는 푸른빛이 도는 반짝임이 있다. 일단 혼합하면 색이 살아난다. 재스퍼 존스나 피에르 소울리지와 같은 화가들은 어두운 톤의 색상을 사용했다. 그리고 폴 세잔은 “회색을 칠하기 전까지는 화가가 아니다”라고 말한 적이 있다.
회색을 올바르게 사용하면 고상한 효과를 낼 수 있다. 회색의 위엄과 우아함, 코끼리의 지혜를 연상시키는 회색의 고귀함이 울려 퍼진다. 이러한 관점에서 보면 회색은 반짝이거나 빛나는 것을 의미했던 고대 고대 독일어의 어원적 뿌리로 거슬러 올라간다. 회색의 반짝이는 자매인 귀금속 은색과 거의 비슷하다. 이러한 색채적 근접성은 곧 인구의 절반을 차지하게 될 50세 이상의 사람들을 위해 마케팅에서 만든 완곡한 용어인 ‘실버 에이저’에서도 암시된다.
원문 보기 : 위대한 회색: 회색이 우리의 일상을 지배하는 이유
