유토피아적 꿈은 멈추지 않았다: 리카르도 보필의 포스트모던 파리의 주택 단지, 노이시 르 그랑

파리 동쪽, 센 생드니에는 “바벨과 같은” 주택 단지가 자리하고 있습니다. ‘신세계’의 유토피아적 꿈과 포스트모던 신고전주의 주택 단지 사이의 어딘가에 존재하는 이국적인 분위기는 영화 브라질(1984)과 최근 개봉을 앞둔 헝거게임 2편을 포함한 두 편의 할리우드 영화의 배경이 되었습니다: 모킹제이(2015). 파리의 사진작가 로랑 크로넨탈의 사진 시리즈인 ‘미래의 기억’은 프랑스 수도 그랑 앙상블 지역의 노인들에게 경의를 표하는 작품으로, 노지 르 그랑뿐만 아니라 파리 전역의 반리에를 배경으로 촬영되었습니다. 그의 사진은 종종 거대하고 웅장한 건축 환경에도 불구하고 상대적으로 간과되어 왔던 여러 장소와 그곳의 사람들을 포착합니다.

Denise, 81 ans, Cité du Parc et cité Maurice-Thorez, Ivry-sur-Seine, 2015. Image © Laurent Kronental

노이시 르 그랑의 스페이스 아브락사스 및 아렌스 드 피카소 는 리카르도 보필(‘극장, 아크 및 팔라시오’)과 마누엘 누네즈-야노스키(‘더 파이’); 두 사람은 탈러 드 아키텍쳐의 공동 창립자였죠. 이런 종류의 대규모 주택 단지는 원래 1950년대와 80년대 사이에 농촌과 외국 난민으로 구성된 이주 인구를 수용하기 위해 지어졌으며, 오늘날에는 흔히 ‘반리우에’에 대한 선입견처럼 언론에서 낙인이 찍히고 여론에 의해 소외되는 경우가 많습니다. 1978년에서 1983년 사이에 지어진 보필의 포스트모던 건축물은 모더니스트 저택에 대한 대안적인 접근 방식을 대표하도록 설계되었습니다. 특히 파리에서는 ‘스타일’이 없다고 여겼던 1950년대 르 코르뷔지에의 백색 도료로 칠해진 비전에 직접적으로 반대하고자 했습니다.

2014년 <르몽드>의 엘비에르 카뮈가 진행한 인터뷰에서 보필은 극장, 아크, 팔라시오의 일반적인 아이디어는 연극 공간의 세 ‘방’을 짓는 것이었다고 말했습니다. 돌이켜보면 그는 이 단지가 공동체 정신의 결여(<르 몽드>의 전형적인 비판)로 인해 어려움을 겪었으며, 이는 개발의 폐쇄적인 특성으로 인해 강조되었다고 인정합니다.